三種主要的調度手法


     電影的場面調度是演員調度與攝影機調度的有機結合,兩種調度相輔相成,都以劇情發展和人物性格、人物關系所決定的人物行為邏輯為依據。為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術感染力,在處理電影場面調度時,可以從劇情的需要出發,靈活運用以下三種手法:

縱深調度
     即在多層次的空間中,充分運用演員調度的多種形式,使演員的運動在透視關系上具有或近或遠的動態感,或在多層次的空間中配合富于變化的演員調度,充分運用攝影機調度的多種運動形式,使鏡頭位置作縱深方向(推或拉)的運動。新銳藝術培訓比如將攝影機擺在十字路口中心,拍一演員從北街由遠而近沖向鏡頭跑來,爾后又拐向西街由近而遠背向鏡頭跑去的鏡頭;或者跟拍一演員從一個房間走到房子深處另外幾個房間的鏡頭。這種調度可以利用透視關系的多樣變化,使人物和景物的形態獲得強烈的造型表現力,加強電影形像的三度空間感。" _6 c% R* o/ W0 a. I
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重復調度
     相同或相似的演員調度和鏡頭調度重復出現。雖然鏡頭調度有些變動,但相同或相似的演員調度重復出現。雖然演員調度有些變動,但相同或相似的鏡頭調度重復出現。成都新銳藝術培訓學校在一部影片中,這種相同或相似的演員調度和鏡頭調度的重復出現,會引發觀眾的聯想,使他們在比較之中,領會出其中內在的聯系和涵義,從而增強劇情的感人力量。比如,一場戲是剛結完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰。另一場戲是數年后,同在這棵榕樹下,妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。如果將這兩場戲用相同或相似的演員調度和鏡頭調度加以處理,當觀眾第二次看到時,勢必會聯想到第一次出現的情境,從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。+ i* d; z2 Y! w8 e: t* l5 `
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對比調度
     在演員調度和鏡頭調度的具體處理上,可以運用各種對比形式,如動與靜、快與慢的強烈對比。若再配以音響上強與弱的對比,或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對比,則藝術效果會更加豐富多采。
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場面調度與蒙太奇的關系

    電影從無聲變為有聲以來,運用場面調度連續拍攝的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切,但是并未完全排除蒙太奇手段。場面調度與蒙太奇是可以并行不悖的?梢越逯诿商婕记,通過演員和攝影機運動的速度和節奏的變化,在相互對比之中,揭示出一種更為深刻的涵義。只有當這兩種表現手段融為一體時,電影語言的藝術表現力才更具有強烈的感染人的作用。成都新銳藝術培訓中心覺得假定有這樣兩個片斷:一個是地下工作者在充滿陽光的火車站里坐在椅子上等候著,另一個是另一個地下工作者為了和他接上關系正在陰森森的密林中被敵人追蹤拚命奔逃。一個是靜、亮、暖色,另一個是動、暗、冷色,這兩個片斷多次對比著交遞出現,能使觀眾在緊張的氣氛中,更強烈地感受地下工作者為革命冒生命危險的優秀質量。

     從各國的電影發展史來看,隨著電影技術的不斷改進,電影場面調度技巧的運用愈來愈豐富多彩。但是,有兩種傾向應該避免:一種是形式主義傾向。它不將場面調度用以創造真實感人的電影形像,不注重深入刻畫人物形像,而過于追求鏡頭畫面奇特怪誕的異常效果,結果人為痕跡很重,使觀眾失去身臨其境之感。另一種是自然主義傾向。它排斥對電影場面調度精心的藝術構思和藝術處理,片面強調自然狀態,結果,雖然看來如現實生活一樣真實,但卻顯得粗糙雜亂,失去了電影形像作為一種藝術形像的魅力。